說到女人小山眉運勢，大家都了解，有人問女人小山眉運勢好不好，另外，還有人想問女人小山眉運勢好不好，這是怎麼回事？其實小山眉的性格是怎樣的，下面就一起來看看如何刻畫一個女人的性格，希望能夠幫助到大家！
女人小山眉運勢
小山眉的性格是怎樣的
女人小山眉運勢：女人小山眉運勢好不好？
方法 刻畫人物的方要有肖像描寫、動作描寫、對話描寫、心理描寫等這幾大類。 其中，肖像描寫是描寫人物的外形，包括容貌、體態、表情、服飾等，分為靜態法、動態法、分步完成法，目的都是抓住人物的特征，抓住其個性化的一面，并預示其人生的遭遇。動作和對話描寫也是要凸顯人物的個性化。心理描寫是在描寫人物隱秘的內心活動，分為直接和間接描寫。 側面描寫，一是通過其他人的語言、評論來表現所要描寫的主要人物；二是通過其他人的態、動作襯托所要描寫的主要對象；三是通過寫主要人物在環境中或其他人身上產生的影響來表現這一主要人物；四是通過人物生活或活動的環境、場所來表現人物。 環境烘托，則是通過描寫人物的生活工作場所或周圍的景物等客觀環境來表現刻畫人物，反映人物的身份地位和性格，人物的精風貌，人物的心情、心境和感觸。 其他則有白描、工筆細描、細節描寫等手法。 個案分析 人物刻畫比較成熟的文學形象，有《金鎖記》中的曹七巧，在中國現代文學女性悲劇人物形象中，她是集大成者。其形象塑造的成功性在于，她具有鮮明獨特的人物個性，她有瘋子般的審慎又有瘋子般的矛盾。心理矛盾的不斷碰撞中，推動著自身命運的發展。 “她的命運故事雖然令讀者感慨有加，但其內在發展卻是環環相扣，充分體現出七巧本人的性格發展邏輯。這個邏輯的核心就是這樣一個女人，生存在這樣一個家庭環境，適逢這樣一個亂世的年代。只能在欲望的追逐中和。”【1】 她是一個被禮教，得不到幸福，自我受到壓抑，最終走向毀滅的可憐人。又是一個長期欲求 得不到滿足后，地將憤恨發泄到兒女身上的可恨人。她出身低賤，娘家是開麻油店的，嫁給了的丈夫，用自己的青春，受盡大家庭的欺侮，來換取一面沉重的金枷鎖：金鎖了，在她對小叔姜季澤的畸形和幻想破滅后，她成了一個瘋狂的女人，別人毀了她的一生，她就毀了兒女的一生。她逼死了兩房兒媳，又斷送了女兒的姻緣，最后在黃金的枷鎖中，油盡燈枯。 七巧的人生，主要經歷了兩次轉折。這兩次轉折使她由一個女人變成一個，又由一個變成一個女畸人、女狂。性格的轉變又推動著她自身命運的發展。 開頭，采用側面描寫的方法，通過下人丫鬟的語言、評論，表現七巧的粗俗，以及她在姜家地位的卑微，為她自身命運的發展做了一個鋪陳。“咱們二爺你也見過，是個。”“原來是姨后來老太太想著，既然不打算替二爺另娶了，二房沒個當家的媳婦，也不是事，索性聘了來做正頭奶奶，好叫她死心塌地服侍二爺。”丫鬟的對話中，道出了七巧這個本是麻油店家的由姨奶奶扶成正原因。也道出了由于七巧出身不好，加上丈夫的無能，造成她在姜家地位低下，連丫鬟也瞧不起她。“你還沒瞧見她的談吐呢，當著姑娘們，一點忌諱也沒有。”“麻油店的活招牌，站慣了柜臺，見多識廣，我們拿什麼比人家？”由丫鬟們諷刺七巧的話語中，也可看出七巧的粗俗、輕佻。 現實中的極端壓抑，內心對的極端渴望，通過她復雜的心理描寫和對話描寫表現出來。七巧回憶年輕時上街買菜，“朝祿趕著叫她曹大姑娘，難得巧姐兒，她就一巴掌打在鉤子背上，無數的空鉤子蕩過去錘他的眼睛，朝祿從鉤子上摘下尺來寬的一片生豬油，重重的向肉案一拋，一陣溫風直撲到她臉上，膩滯的死去的的氣味……她皺緊了眉。床上睡著的她的丈夫，那沒有生命的……”她想念年輕時喜歡她的年輕健壯的生命，而現實生活中，丈夫“那沒有生命的”，卻使她的得不到滿足。壓抑的為她日后的失常瞞下伏筆。的壓抑也使她毫無顧忌地在人前談論一些羞于提起的隱私。新過門的三少奶奶嫌上海避難的房子太擠，七巧就笑她，“三妹妹原來也嫌人太多了。連我們都嫌人太多，像你們沒滿月的自然更嫌人多了！”招致他人的嘲弄，她吐出自己的心聲，“知道你們都是清門凈戶的，你倒跟我換一換試試，只怕你一晚上也過不慣。”這是她對正常欲求得不到滿足的。因為自身欲求得不到滿足，她嫉妒他人正常的夫妻生活。七巧對老太太說女大不中留，建議老太太把云澤早點嫁出去，則側面表現了她將自己內心的渴望，到他人身上。 七巧渴望一個活的新鮮的生命。三少爺季澤，這個“結實的小伙子”，“生得天圓地方，鮮紅的腮頰，往下墜著一點，清濕眉，水汪汪的黑眼睛。”這個年輕而富有生氣的人，成為七巧的理想對象。這些都通過對七巧的動作、語言描寫表現出來。“一眼看見了季澤，身不由主的就走了過來。”“她嘴里說笑著，心里卻發煩，一雙手也不肯閑著，把蘭揣著捏著，錘著打著，恨不得把她擠得走了才好。”“她試著在季澤身邊坐下，只挨著他的椅子的一角，她將手貼在她腿上。”這一系列動作和想法，都側面反映了她想取代蘭和季澤在一起，她渴望觸碰健壯有力的身軀。“你不知道沒病的身子是多好的……多好的……”言語中，她道出了內心的苦悶、害怕和渴望。季澤在外面花天酒地，她只是說，“我不過是要你當心你的身子。”；此時，她是真的愛季澤，此時的她，有著女人的溫柔和真心。“我就不懂，我什麼地方不如人？我有什麼地方不好……”她大膽的向季澤表白，大膽地向季澤呈現自己內心的渴望。可是為了避免不必要的麻煩，季澤拒絕了她。心靈受創的她，開始為自己戴上黃金的枷鎖，將自己對欲求的不滿，在對金錢的執著占有上。 七巧是尖酸刻薄，但仍有善良的一面，這表現在她哥哥探望她時的她的三哭中。在婆家受盡委屈，孤苦無依，見到了久別的哥哥，“七巧止不住一陣心酸，倚著箱籠，把臉偎在那沙藍棉套上，紛紛落下淚來。”她想念親人，渴望一個溫暖的家。她恨哥哥為貪圖富貴把她嫁到姜家，造成她的不幸。“她嫂子那句‘姑娘受的委屈不止這一件’的話卻深深打進她心坎兒里去。”她又哭了，她恨哥哥，可又止不住對親人的愛，她只能委屈的哭著。知道哥哥是為了錢才來，她第三次哭了，“熬不住那嗚咽的聲音，一聲響似一聲，憋了一上午的滿腔幽恨，借著這因由盡情發出來。”這時的她，只是一個脆弱的女人，她渴望的，只是親人的關心和愛護。哥嫂臨走時，七巧還是給了他們不少的錢。對埋葬她幸福的哥嫂，她有著絕望的恨，卻又有著超人的寬容。這種愛恨交織的矛盾性格，正是七巧形象的一大特色。 在這個壓抑的大家庭中浸染了五年的七巧，終究還是變了，她的變化通過她嫂嫂的話中側面表現出來。“我們這位姑娘怎麼換了個人？沒出嫁的時候不過要強些，嘴頭上瑣碎些，就連后來我們去瞧她，雖是比前暴躁些，也還有個分寸，不似如今瘋瘋傻傻，說話有一句沒一句，就沒一點兒得人心的地方。”暗喻這個家庭對七巧生命的剝蝕。 七巧的徹底轉變，是分家后姜季澤向她表白卻被揭穿目的后。以前的七巧，還有善良的一面，而這次見面后，卻徹底的吞噬了希望和懷想，以及僅存的一點善良。 分家后季澤登門，“雖然他不向她哭窮，但凡談到銀錢交易，她總覺得有點兒危險。”當季澤對她表白后，“七巧低著頭，沐浴在光輝里，細細的音樂，細細的喜悅……”“他難道是哄她麼？他想她的錢—她賣掉她的一生換來的幾個錢！僅僅這一轉念便使她暴怒起來。”細膩的心理描寫反映了她此刻的矛盾。她愛季澤，但又怕他要她的錢。微妙的心理變化表明，此時的她，已是金錢的奴隸了，連那僅剩的一點兒愛，也被金錢吞噬掉。 當七巧將想騙她錢的季澤趕走后，周圍的環境又烘托出她此時的心情。“酸梅湯沿著桌子一滴一滴朝下滴，像遲遲的夜漏—一滴，一滴……一更，二更……一年，一百年。真長，這寂寞的一剎那。”這滴走的，不僅僅是酸梅湯，還是七巧的靈，七巧曾經的愛與希望。將一剎那的時間無限，反映了她此刻絕望的、痛得麻木了的心情。“七巧扶著頭站著，倏地掉轉身來上樓去，提著裙子，性急慌忙，跌跌蹌蹌，不住的撞到那陰暗的綠粉墻上，青襖子上沾了大塊的單色的灰。她要在樓上的窗戶里再看他一眼，無論如何，她從前愛過他。”“今天完全是他的錯，他不是個好人，她又不是不知道。她要他，就得裝糊涂，就得容忍他的壞。她為什麼要他？人生在世，還不就是那麼一回事？歸根到底，什麼是真的，什麼是假的？”這湍急的動作及內心的獨白，都表現此刻她內的矛盾掙扎。可是為了錢，為了她賣掉自己的一生換來的幾個錢，她毅然地舍棄了她壓抑多年的。 這最后一次金錢與的抉擇，讓她的性格有發生改變，而她的命運也在這轉變中發生了轉折。 “過了秋天又是冬天，七巧與現實失去了接觸。雖然一樣的使性子，打丫頭，換廚子，總有些失落魄的。”她在待人處事上的微妙變化，側面反映了她性格的轉變。此時的七巧，已失了，落了魄，徹底地淪為金錢的奴隸、一個瘋狂的人。 “眾人的歧視，畸形的婚姻，的壓抑，精的創傷，情人的金錢算計和情感背叛，這些的種子孕育的的花朵開始在她的心墳上無情地怒放。使七巧由一個對未來有美好憧憬的少女，逐漸變成一個瘋狂施報的惡，并把這施報的可怕爪無情的伸向了她的一雙兒女。她千方百計地兒女的婚姻，親手扼殺了自己一雙兒女的幸福。”【2】《心墳上怒放的花朵——談〈金鎖記〉中曹七巧的藝術形象》《鴨綠江》2007/11 93頁 這可怕的轉變，也使她毀滅別人的同時，毀滅了自己。她將自己的憤恨、不滿，盡情地在兒女身上。 對女兒，她有著莫名的仇恨和嫉妒。七巧自己將棉花鞋里，裝成半大的文明腳，卻要十三歲的女兒長安裹腳。“裹了一年多，七巧一時的興致過去了，又經親戚們勸著，也就漸漸放松了。”給女兒裹腳，飽受巨大的痛苦，不過是七巧的一時興起，可見七巧的殘忍無情。當年近三十的長安好不容易能結一段好姻緣時，七巧又萬般阻攔，甚至背著長安請童世舫吃飯，暗示長安抽的事情，徹底地毀了女兒的終生幸福。因為被愛情滋潤的長安“時時微笑著，”所以“七巧見了，不由的有氣。”她嫉妒女兒的幸福，自己得不到的，別別想得到。她的母性，已被她的瘋狂所湮滅，剩下的，只有殘忍和報復。 對兒子，她卻有著異常的占有欲。為了讓兒子守在家，七巧給他娶親。因為嫉妒媳婦占有了兒子，她又夜夜纏著兒子抽，并套出兒子與媳婦私密事，大肆宣揚。兩房兒媳，都被她折磨而死。 在自我欲望得不到滿足的情況下，七巧的母性也扭曲。她將自己不幸的婚姻帶來的萬般痛苦，都轉化為對兒女的仇恨，把兒女當作自己盲目復仇，肆意的犧牲品。“三十年來她帶著黃金的枷。她用那沉重的枷角劈殺了幾個人，沒死的也送了半條命。”七巧的扭曲，毀滅了別人，也毀滅了自己。 文中的三次肖像描寫，也暗示了兩次轉折形成的三段人生。 七巧出場，運用肖像描寫的方法，對她的外形作了精細的描述，表現她在希望未完全破滅下的一點鮮活。“一只手撐著門，一只手撐住腰，的袖口里垂下一條雪青洋縐手帕，上穿著銀紅衫子，蔥白線鑲滾，雪青閃藍如意小腳褲子，瘦骨臉兒，朱口細牙，三角眼，小山眉。”從她鮮艷的打扮和輕佻的舉止可看出，已嫁入姜家五年的她還年輕；希望未完全破滅的她還鮮活。雖然她的青春與鮮活已被這姜家磨去了一大半，但她還有追求幸福的奢望。 “十歲做姑娘的時候，高高挽起了大鑲大滾的藍夏布衫袖，一雙雪白的手腕，上街買菜去。”年輕時的七巧，張揚著青春的氣息，鮮活、可愛、美麗。這段描寫在中部，與前后形成強烈的對比，視覺沖突強烈，凸顯七巧轉變的鮮明性。 “她摸索著腕上的翠玉鐲子，將那鐲子順著骨瘦如柴的手臂往上推，一直推到腋下。她自己也不能相信她年輕的時候有過的胳膊。就連出了嫁之后幾年，鐲子里也只能塞得進一條洋縐手帕。”此時的七巧，已經油盡燈枯，那正在衰頹的干癟身軀，也預示著她將盡的人生。 “張愛玲傾心塑造的曹七巧形象的典型意義在于，它控訴和鞭韃了禮教和舊式婚姻的罪惡，揭示了一個深刻的主題：金錢可以奇異地改變一個人，人性之光會在錢欲的污水中泯滅。”【3】
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