文：球在江湖騷幾天前，剛宣布懷孕不久的唐嫣又上了熱搜第一，起因是孕中的她發了兩張氣色頗好的照片，被粉絲稱作“少女感十足”：然而，不知是不是巧合，在唐嫣因少女感上熱搜的同一天，大
文：球在江湖騷
幾天前，剛宣布懷孕不久的唐嫣又上了熱搜第一，起因是孕中的她發了兩張氣色頗好的照片，被粉絲稱作“少女感十足”：
然而，不知是不是巧合，在唐嫣因少女感上熱搜的同一天，大滿貫視后殷桃在微博也發了一段與少女感有關的文字，并迅速頂替唐嫣上了熱搜：
字里行間中雖沒指名道姓，但文字內容仍然讓粉絲替她捏了一把汗：
“姐，你這個發言很危險惹”
“姐姐這是看了熱搜吧”
“姐姐，這個時候發言惹是非…”
盡管，從殷桃回復粉絲的話來看，她并不知道自己的發言為何“惹了是非”。可殷桃有意無意發的這一段話，還是引起了很多人激烈的討論——
從什麼時候開始，觀眾對女演員臉蛋的關注，
開始遠遠大于對她們演技的關注了？
畢竟，縱觀這幾年的電視劇類型，我們會發現，屏幕上確實越來越少見到中年女演員的身影了。
針對這個現象，公號“鏡像娛樂”制作了一張表，盤點了近一兩年10位小花和10位中生代女演員的待播影視作品。
而我們從中發現，電視劇領域的作品多為偶像劇、古裝劇、都市劇，而它們基本都被流量小花們承包了：
而另一邊，小花們在大銀幕發力不多，10位中生代女演員因大多都是電視劇領域起家，電影資源同樣不是特別出彩。
而電影資源較為匱乏的她們，在電視劇領域又越來越舉步維艱，甚至有不少是作為小鮮肉或小花的配角存在。
這讓我想起不久前，演員海清在“FIRST青年電影展”中，突然拉上了姚晨、宋佳、梁靜，在臺上發表了一段關于中年女演員境況的感想：
“這番話憋了很久想跟大家講，親愛的年輕導演、著名導演、制片人，我們是一群非常熱衷表演的女演員。我們基本上沒有傍大款，也沒有靠父母，一直在堅持靠自己努力從小走到大。我們和你們一樣，非常熱愛電影。”
“但說一句實話，我們中的大部分人是被動的，市場、題材常常讓我們遠離，甚至從創作初始就被隔離在外。”
“為此，姚晨不得不親自做監制，才有《上青云》的機會；宋佳至今不結婚，還讓大家叫她小花；梁靜一邊投資，一邊問老公有沒有好角色適合自己；馬伊琍（為了找角色）昨天特意盛裝出席了一個原本很輕松的創投會；
“而我自己，原本是一個很愛喝酒的人，這兩天也滴酒沒沾，就覺得萬一有導演編劇找自己聊劇本，擔心自己一喝酒就亂說話。”
“我們一直有一個目標，希望有機會跟優秀的團隊合作，這是我們的野心，也是每個演員的野心。歲月賦予我們經驗、皺紋、閱歷、專業，我們沒有傳說中那麼不好合作，我們一定會比胡歌便宜，也和他一樣好用，希望大家給我們更多機會！”
海清說的這段話，樸素真摯又直白，卻讓人聽起來頗為心酸。
因為，她一語道破了中年女演員的行業現狀：
無戲可拍，甚至從創作初始就被題材隔離在外。
這樣的情形，其實從這次微博熱搜就能看出端倪——
小花唐嫣，只要發兩張好看的照片就能上微博熱搜第一。而這樣的流量對于中年女演員來說，是可望不可即的。
因為，國內觀眾對于女演員“少女感”的崇拜，已經到了有些病態的程度。一些人甚至認為，“請‘老女人’來演少女就是對觀眾的不尊重”。
也正因為此，很多女明星會認為，“只有保持少女人設，才能讓觀眾長久的喜歡自己”。
所以，可以這麼說，“少女感”成為了很多女演員安身立命的法寶之一。女演員們都恨不得讓自己成為逆齡生長的仙女，甚至為了保持自己的人設不得不一直飾演偶像劇。
于是娛樂圈出現了這樣的怪相：
二十歲的男演員們可以演偶像劇男主，三十五歲可以演霸道總裁，四十歲可以做商業精英，就算將近五十歲，也一樣可以在戲中搭檔小花，和年輕的小姑娘談戀愛。
而二十歲的女演員可以演校園女主，三十五歲就開始演孩子媽。而到了四十歲，已經沒有什麼角色給她們挑了，多數情況下，只能演霸道總裁他媽了……
不知不覺中，我們會發現：
觀眾對“少女感”的崇拜，正在毀掉那些真正具備實力的中年女演員。
一年前，44歲的周迅拍了一部電影，叫《你好，之華》。
這是她第一次在電影里扮演孩子他媽。
影片里，周迅的形象就像街角任何一個再普通不過的中年婦女。她留著一頭齊肩黑短發，穿著臃腫的羽絨大衣，一條老氣的綠圍巾將她的脖子包裹的緊緊的。
走在街上，不仔細看，你根本看不出這個行走的女人是國內最頂級的女演員之一。
因為這部戲里，周迅根本沒有任何的偶像包袱，她用精湛的演技，將國內中年女人“不怎麼在乎形象”的一面，淋漓盡致的表現了出來。
《你好，之華》上映以后，周迅的表演一如既往的受到了觀眾的好評。大家似乎忘了，在幾個月前，周迅的《如懿傳》熱播時，她飾演的少年如懿因不具備少女感而遭到無情的嘲弄。
為此，周迅本人也面臨情緒崩潰，甚至早上醒來就會因為焦慮而開始哭泣：
有人因為周迅崩掉的臉而棄劇，因為他們的焦點永遠停留在那張是否年輕的面孔上，
而周迅后期越來越神乎其技的演技，卻被他們有意無意地忽略下來。
比如，在遭到陪嫁丫鬟的陷害后，她的震驚、忙亂、無措，在幾秒鐘內就可以切換自如：
比如，在遭受不公平對待的時候，她只能一個人坐在門檻上輕撫額頭，默默擦去眼角的淚水，吞下委屈往肚里咽：
比如，明明只是一個在雪中行走的鏡頭，我們卻能輕易在她的臉上捕捉出失望、迷惘、不甘等情緒……
可以說，全國沒有幾個女演員能夠演出不同年齡層的變化，周迅是難得的其中一個，可觀眾還是直接選擇了無視。
有句話說得好：
中國觀眾總是會下意識地通過女演員的外在條件，去先入為主地評判這個人的內在價值。
也正因為此，市場大多會為了迎合觀眾口味，偏向于選擇年輕的女演員來飾演一些討喜的角色，而那些反派，才會考慮到年齡稍微“大一點”的女演員。
比如，你可能想象不到——《情深深雨蒙蒙》里的雪姨只比林心如大5歲，可她已經飾演林心如她媽了▽
針對這一個現象，前段時間因《小歡喜》爆紅的陶虹說了一番話，堪稱一針見血：
“從一個大范圍來講，是社會對這個群體，對這個年齡段的中年女性關注太少，沒有文學作品專門寫她們，所以也就沒有劇本，沒有文藝作品來表達她們，才會沒有這樣的角色，這是一個連鎖反應。
所以我覺得，其實真正要去被呼吁的，是去尊重這個群體，應該給她們機會，為她們做一些事情。”
我深以為然。
不光是演員，所有中年女性都是最容易被忽略的一個群體。
因為在世俗的眼光來看，這群人實在太平凡了——
要不然只能做家庭主婦，每天圍繞著柴米油鹽過一輩子；
即使回歸職場，只要孩子一有個什麼，就必須要看著老板的臉色請假，處理完事情之后再悄無聲息地回到工位上。
因此，我們關注孩子，因為他們的成長需要大家的維護；我們關注老年人，因為每個人都會老去；我們甚至關注中年男性，因為覺得他們肩上的擔子太重。
但對于中年女性，我們卻在潛意識里便選擇了遺忘，理所當然的覺得她們不值一提——因為不是有老公孩子麼，她們只要把這些家庭成員照顧好就好了。
中年女性，一直都扮演著一個承上啟下的角色。人們一直在同情中年男人不如狗，其實中年女人連中年男人都不如——她們就像一群人人喊打的賊，因為社會的輿論對于這群人從來都不曾寬容過：
做職場女性，會被說不顧家庭；
做全職媽媽，會被指責當寄生蟲；
丈夫出軌，怪女人為家庭犧牲太多，不懂打扮自己；
精心打扮，又被人惡意揣測，指指點點……
而這一切，都逼著這群人只能小心翼翼的生活。
她們努力把自己變得透明再透明，甚至不再引起任何人的關注，才能安心。
作家夾案桃花甚至感慨：
“前十幾年的職場生涯里，我一直挺慶幸我找了一個好單位。領導對我們這幫當媽的都比較仁慈，從不在請假上面為難我們。
我的職場里也出現過不少窗口期，領導想給予我晉升機會，都被我一一回絕了。因為我的工作迎合了當媽的一切需求，離家也只有十分鐘路程，請假又容易。
自從當媽后，我就是一個職業野心比較低的人，一切都得從娃的角度出發。所以現在我去應聘，老板一拿到簡歷，對我的第一印象：
你一份工作可以一干十幾年，你就是一個缺乏創新和進取心的人，就是一個始終圍繞孩子和鍋灶打轉的傳統中年婦女。”
可這憑什麼呀，這群女人明明是最值得被關注的，因為她們對家庭與職場的付出是最多的。
可她們還是被嫌棄了，僅僅因為幾條皺紋，僅僅因為身上散發著的煙火味，僅僅因為有時候她們忙于工作，不小心把家庭疏忽了。
盡管如此艱難，這群人依舊走在家庭與工作的最前線。
姚晨在翻紅前，在《星空演講》里說了一段話：
因為努力工作，我才有了選擇的權利，因為當了媽媽，我才了解了生命的意義，也讓我有勇氣去面對生活的殘酷。
你看——即便社會對她們并不友好，她們還是義無反顧的奔跑著。
這群“中年少女”，真的不應該被嫌棄！
前段時間，59歲的惠英紅為了兌現自己獲獎前對網友的承諾，在社交平臺上發了一張泳裝照：
照片上的她，穿著桃紅色泳衣，側躺在泳池邊，單手撐著頭部，看上去身材修長，十分誘人。
這個被章子怡夸獎演技像神一樣的女人，之前演了快20年的綠葉。直到2017年，她才憑借主演的《幸運是我》，獲得了金像獎最佳女主角。
《幸運是我》的女主設定并非少女，而是一個有認知障礙的中老年女性。明明保養得十分年輕的惠英紅，卻接下了這個角色，并將它演繹得入木三分。
這部片子的贊譽很高，因為它不光拯救了港片的江湖地位，更是將大眾的視線轉移到了一個常忽略的社會問題上。而惠英紅的“犧牲精神”，則獲得了更多觀眾的肯定。
惠英紅用精湛的演技證明了，不是只有少女和男人，才能成為各行各業的頂梁柱。中年女人，同樣可以用自己的魅力和硬核技能征服大家。
但在我們重新改變對這個群體的看法之前，首先要進行改變的，其實是中年女人自己。
女性作家侯虹斌說過，中國的中年女性，大多帶有一種自卑和消極的情緒——即，我跟不上這世界，我配不上這世界，無論我如何努力，都無法適應。
所以，她們為了轉化危機，便改變自己以適應社會，比如整容、減肥、買包等等；因為這個世界告訴她們：
如果你不好好保養，就留不住你的丈夫；如果你不好好照顧孩子，你就不負責任；如果你不去工作，你就是個寄生蟲。
但大多數男性卻覺得——我懷才不遇，我事業上進展不大，是這個世界欠了我的。
解決的方式，或者說轉化的方式，就是由少女來承認他的魅力；通過這種年輕漂亮女孩的認可，來確認自己的價值。
可見，這種“有毒”的文化土壤，對于女性在思想上的打壓是巨大的。
久而久之，中年女人便會認為，“我就是一個沒什麼用的、得過且過的中年婦女”，而男性則會認為，“女性就應該圍繞我發生改變”。
所以，中年女性們應該自信起來，不再以“我這輩子就這樣了”來自我萎縮，應該以更自信的姿態，勇敢的出現在大眾視野中。
也只有中年女性們聯合起來，歧視中年女性的風向才會由此退縮，對于女性不友好的影視市場才會對這個群體更加關注，中年女演員的機會才會更多，這個群體也才能成為大眾真正認可和尊重的群體。
時尚芭莎有句話說的好：
20歲有20歲的燦爛、40歲有40歲的冷艷，無論何種年紀，我們都應該擁有別樣燦爛人生的權利。
不信，你去看看姚晨與劉濤的照片——硬核的“婦女感”，根本不會比“少女感”要差，對吧？
來源：ELLE雜志
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