被冠之以近年來最佳美劇，豆瓣評分高達9.3的《致命女人》第一季，在全民望眼欲穿的等待更新和樂此不疲的討論中完結了。劇情圍繞不同年代的時間線展開，以同一居所為串聯，講述了關于60
被冠之以近年來最佳美劇，豆瓣評分高達9.3的《致命女人》第一季，在全民望眼欲穿的等待更新和樂此不疲的討論中完結了。
劇情圍繞不同年代的時間線展開，以同一居所為串聯，講述了關于60年代的家庭主婦、80年代的社交名媛和2019年的律師處理婚姻中“出軌事件”的故事。
全劇保持高強度刺激，反轉頗多，金句頻出，在手撕“渣男”、“綠茶”的大規模攻擊性爆發中，女人們集體高潮，大呼過癮：
談戀愛哪有殺老公有意思！
除了婚姻、出軌、報復這些看點，三個女人截然不同的性格也吸引著不同的人群，觀眾投射著、評價著，代入自己在遭遇狗血事件時的態度，認同著或渴望著她們三人中的某些狀態。
除了“情緒宣泄”，這部劇的另外一大價值便是：用獨特的方式，呈現出了女人可能面臨的幾個重要議題。
1.Beth Ann：女人的黑化
Beth Ann是全劇唯一認真殺老公的。
“乖乖女”性格長大的Beth Ann，從高中時與老公Rob戀愛，就表現出了極強的家庭主婦天賦：溫柔、賢惠、持家、事事以男人為中心。
永遠忙著準備精致可口的晚餐，千年不變的發型，單調重復的穿衣風格，隨時都是為老公服務的狀態。
Rob當著鄰居的面，像召喚女傭一般敲打著桌子，讓Beth Ann倒茶時，她欣然答應。
而心直口快的鄰居代她向Rob提出抗議，她感到震驚之余，還力挺老公：
Rob是個出色的養家者，我認為照顧他是一種榮幸。
婚姻中的依戀和融合，讓這個女人徹底迷失了自我，她的自我邊界消弭殆盡，與之一起消失的還有自己的喜好、個性、思想。
只想與Rob渾然一體，依附著對方，為對方而活，甘愿被操縱，婚姻就是自己的全部價值。
甚至被告知Rob出軌時，還拒絕相信，潛意識的自我防御機制自動開啟：我不能承認我的關系失敗，否則我就是毫無價值的。
一直到她親眼所見老公和小三曖昧，Rob的背叛將她從共生狀態連血帶肉地拽出來，自我在痛苦中被迫覺醒。
一般來說，此時人對自我產生的攻擊性能量有兩種處理方式：
第一種是壓抑、向內攻擊，勉強撐住關系，卻在抑郁中受盡折磨；
另一種是爆發，獨立意識的蘇醒讓自我力量得以空前強大，選擇面對面battle，同時開始活出自己。
很慶幸Beth Ann選擇了后者，從違抗Rob心意，堅持彈奏自己喜歡的鋼琴開始，開啟了她的黑化之路。
從和小三做朋友到最后借槍殺死負心漢，滴水不漏的計謀和手段一套接一套，戰斗力爆表，成為當之無愧的鈕鈷祿·Ann。
受原生家庭、社會文化影響，女性核心價值感普遍較為薄弱，自我力量很容易被壓制和埋沒。
孩童時期對父母意志的違逆，可能將失去賴以生存的支持與愛；
而成長過程中的“叛逆”，一旦黏上異類的標簽，就會被周圍的人排斥和遠離。
所以，不能擁有自己，做自己代表著失去關系和聯結。只能沒收靈魂，壓低姿態，用自我掏空式的奉獻，以求保住關系。
這類女性，她們固化的核心信念是：失去自我沒關系，失去關系我就死了。
尤其在親密關系中，依戀和退行讓她們與對方發生了極強的黏著，她們成了攀附的藤蔓、喝水的魚，甘愿放棄獨立人格，只愿和你一生糾纏，讓自己活下去。
而黑化，往往是從對關系的絕望和掙脫中開始的，源于被動，但終于自我，就像Beth Ann：
受制于關系是青銅，找回了自己是王者。
每個共生狀態的女人都需要一次黑化，這是解放力量、活出自己的必經之路。
2.Taylor：被圣母心毀掉的關系
Taylor所信奉的開放式關系，最終給她帶來了一場可怕的災難。
這里不討論開放式關系的合理性，導致這種結局的原因，與她的性格有很大的關系：
這個標榜著女權主義、性取向開放，和老公一起玩著“三人行”的現代前衛律師，居然有著一顆邊界不清的圣母心。
老公Eli不吸毒就寫不出劇本，在家無所事事，Taylor獨自賺錢養家，扛著巨大壓力，但是從來不與Eli溝通，自以為是照顧對方感受。
這股壓力怎麼宣泄呢？開放式關系開了個口子，Jade成為了她的精神依靠，“她是我生活唯一輕松的事”。
就這樣，她靠著自己的圣母心，把原本該與老公共同分擔的責任和壓力，大包獨攬之后，找了另一個人去依靠、傾訴和發展感情。
又由于Jade被變態前男友糾纏，Taylor救世主降世，為了保護Jade，違反與老公的約定，主動帶她回家，開始了“三人行”，真正的引狼入室。
后來Eli被Jade誘引，毒癮復發，Taylor再次圣母附體，除了一次又一次強勢表態要送Eli去戒毒所，甚至企圖與反社會人格的Jade聯合，誓要拯救親密愛人。
哪怕到了最后，劫后余生的Taylor依然對背叛、吸毒、毫無責任感的巨嬰老公不離不棄，好一顆悲憫之心啊。
網友表示疑惑：這種男人還不一腳踹了的原因在哪里？
Taylor說，因為Eli是可以接受她的性取向和開放式關系的人。
但實際上，是因為她需要Eli這樣的客體去投射自己軟弱、破碎的一面。
這樣，她就可以留著光輝偉大的另一面，給自己戴上圣母的光環，而對方一旦接受她的投射，就會認同軟弱和破碎，成為需要被拯救的渣男。
被圣母心閹割的男性，也將無法在家里活出陽剛之力。
圣母心的精髓在于：總是沒有原則、邊界且罔顧事實的同情心泛濫，既不care對方的意愿，也對我方的實際感受、利益和能力置之不理。
她想要的僅僅是通過看似崇高的行為，滿足自己的低自尊自戀。
這種人格的形成，與成長過程中的被忽視有關。
當自己無法被看見、肯定時，人傾向于將力比多回撤到自己，把自己幻想得高大偉岸、無所不能，作為對現實的一種防御。
一方面，現實中的她認為自己不值得被愛和尊重，另一方面，幻想中的她又覺得自己背負著拯救蒼生的使命，特別是對于伴侶，她就是那個讓浪子回頭的the>
在極度失落中，用自嘲的方式調侃自己的婚姻：第一任老公喜歡錢比我多，第二任老公喜歡海洛因比我多，第三任老公喜歡男人比我多。
當面對生活中的Shock事件時，Simone呈現出來的是一種非常統整的狀態，擁有辨識和解構感受的能力，并靈活運用敘述表達、調侃自嘲等多種高段位的心理防御機制。
很多人質疑這幾場憤怒戲避重就輕地將Simone的情緒一筆帶過，顯得不夠真實，我倒認為這完全符合她的人格狀態，并不是所有人都會歇斯底里、苦大仇深或者默默垂淚到天明。
除此之外，還有充滿彈性的復原力。
當面對從小就對自己迷戀的小鮮肉Tommy的狂熱攻勢，可能有點兒報復的小心思，也有點尋找安慰的念頭，經過思想斗爭之后，51歲的Simone開始了她的忘年“奶狗之戀”。
感慨和享受著“Ah,youth”，Simone在兩人蓬勃的性愛之中盡情釋放著力比多，很快重煥生機，干凈利落地翻篇Karl事件，還和他做起了朋友，成全了他的愛情。
對志同道合的Karl，她說：我覺得和你在一起的十年，很值得，沒有虛度。以后少了個老公，多了個閨蜜。
對癡情沉淪的Tommy，她說：我永遠不可能恨Karl，我不會是你說“我愛你”的最后一個女人。
甚至，得知Karl患艾滋病之后，毅然放棄了和Tommy的歐洲甜蜜之旅，留下照顧病重的Karl。
留下值得留下的，放下該放下的，拾起燃燒卻理性的，情感邊界清晰整齊，而內容又如此華麗鮮明，體現在這個女人身上就是無窮的人格魅力。
正如Karl在生命的最后感嘆：你就是我的華麗派對，你是我一生的摯愛。
Simone不僅是Karl眼中的華麗派對，她本身就活成了一場華麗派對。
三個女人中，她擁有著最幸福迷人的結局：
白發蒼蒼之時身邊依然有youth相伴，笑容依然優雅從容，內心依然真實、溫暖、層次豐富。
同樣是充滿變數和苦難的人生，在她這里仿佛變得輕松、靈活很多，那些令人不安和恐懼的不確定中，似乎充滿了無限可能和希望。
女人擁有成熟的心智和飽滿的人格是怎樣一種體驗？
我想，Simone給了我們一個參考答案。
